Как для начинающих, так и для опытных художников изучение таких базовых аспектов, как техника рисования, техника направляющих линий, правило золотого сечения - крайне полезно и даже необходимо. Суть правила третей: вы разбиваете композицию картины на трети, по вертикали и по горизонтали, затем помещаете ключевые элементы картины либо вдоль этих линий, либо на их пересечении - таким образом, у вас получится гораздо более впечатляющая, интересная и динамичная композиция.

Художники и живописцы часто используют правило третей при рисовании пейзажей, но также это правило можно использовать и при рисовании других картин, фигур персонажей и даже портретов.

Благодаря правилу третей вы сможете правильно разместить фокальные (фокусные) точки. Если вы размещаете фокальные точки согласно пересечениям девяти прямоугольников сетки, то ваше изображение получится максимально сбалансированным, а композиция - более интересной и захватывающей.

Также вы можете проектировать и другие элементы на изображении, чтобы взгляд зрителя перемещался от одной фокальной точки к другой, и использовать углы, чтобы захватить взгляд зрителя или чтобы зритель рассматривал детали вашей картины снова и снова. Подобный прием придает динамику и реалистичность любой композиции.

Следуя направляющим линиям и пересечениям на основе правила третей, вам будет легче создавать асимметричные и более динамичные композиции.

Правило третей являет собой композиционную направляющую. Изначально это правило начали использовать в эпоху классической живописи и Ренессанса, однако наиболее популярным это правило является среди фотографов, которые очень часто его используют при построении кадра. Данная картина художника Valentin de Boulogne наглядно демонстрирует, как все персонажи картины помещены по верхней направляющей горизонтальной линии, тем самым создавая динамичную расстановку фигур.

Правило третей очень часто используют при построении композиции пейзажей. На данной картине художника Pierre Henri de Valenciennes линия горизонта расположена по нижним линиям третей, а основная масса гор и пейзажа расположены в левой секции, для создания более динамичной сцены.

Основная функция правила третей - создание асимметричной композиции. Когда элементы изображения все находятся строго по центру и слишком уж сбалансировано, то картина становится довольно скучной. А если изображение сбалансировано с помощью правила третей, то асимметрия и противовес элементов создают гораздо более динамичную картину.

Еще использование правила третей помогает размещать фокальные точки. На данном портрете глаза персонажа помещены на верхние горизонтальные линии, и взгляд зрителя плавно переходит ко второй фокальной точке - ушам персонажа. Остальные интересные детали - например, треугольник света в теплых оттенках - также помещен в пересечении направляющих линий.

На данной картине Рубенса главная фокальная точка на животном помещена в пересечении. Вторичные интересные детали также находятся в пересечениях, и позы персонажей направляют взгляд зрителя от одной фокальной точки к другой.

Рассмотрим создание натюрморта по правилу третей. Начинаем расставлять наши объекты так, чтобы композиция выстроилась по направляющим линиям и пересечениям, созданным по правилу третей. Банан и тень от него следуют нижней направляющей линии, а световой блик на манго помещен на верхнее правое пересечение, создавая динамичную фокальную точку.

Далее создаем рисунок, используя пересечения как направляющие. Также создадим набросок сочетания света и тени, чтобы спланировать дальнейшую композицию в темных оттенках. Здесь нижняя и левая трети более темных оттенков, а яркий световой блик находится в верхней секции.

Начинаем раскрашивание сперва темными оттенками. Также нанесем более насыщенные цвета для рисования теней и переходных оттенков. Чтобы композиция была более динамичной и асимметричной, специально выпрямим нарисованную тень от банана.

Далее добавляем полутоновые формы и еще больше цвета. Здесь верхняя треть полностью темная, что поможет нам оформить фокальную точку светового блика. Также вытягиваем изгиб поверхности стола, чтобы выстроить все по верхним направляющим и создать более асимметричную композицию.

Добавляем светлые оттенки, световые блики и завершающие штрихи. Свет на поверхности стола занимает нижние 2/3 композиции.